本帖最後由 maomao1983 於 2014-4-14 14:08 編輯
漫画改编到动画，崩却有各自的崩
在制造漫画改编的动画时，原画能否每次都需求学习漫画家的画风？
首先，画风一人一样，肯定有区别。
其次，动画人的绘画作风确实多变。
再次，观众对动画画风的宽容度其实挺高的。
最后，作画监视就是干这个活儿的……有太不像的最后都给你改回来。
《OP》《火影》和《猎人》（新）的画风其实都和原作有很大出入了。看一下例子——
【OP 漫画画风】
OP 动画画风，不断和漫画坚持高度“不分歧”
【火影早期漫画画风】
火影动画画风，IG 的西尾铁也操刀。
火影漫画后期画风，岸本齐史反倒深受西尾铁也影响……
漫画家的画风很多时分是不适宜动画化的，会把动画师画死。所以普通漫画作品改编时，也一样会先有一个人设阶段，人设就是把漫画家的画风和动画人的画风停止和谐的过程。经过人设的调整之后，画风相近的动画师再经过贴近人设的作风去作画，就会得到又贴近原作又能表现动画特性的作画了。
磨合需求的时间其实不长，以我们本人动画团队的经历来看，导演作监一天，原画三天，动画无所谓。但真正需求的是作监的修正，这才是保证画风完好性的重要标志。以吉卜力作品《幽魂公主》举例——
宫崎骏的分镜（留意 珊 的脸）
原画师大冢伸治的原画（你妹啊！珊的脸吓死宫崎骏了好么）
作监安藤雅司对珊的脸做出的修正
当然也有千人一面的人设师，比方中岛敦子，从《逮捕令》到《浪客剑心》到《薄樱鬼》…（P.S.中岛阿姨的名言是“我厌恶黄金周不加班的导演，这种人拍不出好片子来。”）
《逮捕令》
《浪客剑心》
《薄樱鬼》
《圣魔之血》
其实完好的来看主要是四个职位来决议：
1. 人物原案：假设是漫画改编的话人物原案就是漫画原作者，轻小说改编的话就是原作插画家。原创动画普通没有人物原案，直接上人物设定，但也有例外。比方小圆的人物原案是苍树梅。
2. 人物设定：主要就是简化线条。由于人物原案可能线条太多太复杂，不适宜动画化（即对原画师来说难以模拟），这时分就需求人物设定来停止一系列简化工作。为了便当原画师作画，他还需求画出人物各个角度的范例，以供原画师参考。如下图：
3. 作画监视：主要担任某一话内的画风统一及作画修正。总作画监视有时也会兼任其中几话的作画监视。即使人物设定相同，不同作画监视手下呈现的画风也会有巧妙不同。如：
4. 总作画监视：依不同公司职责有些许不同，但通常是担任和谐整部动画的作风统一（缘由参见上图），也是普通情况下会由人物设定兼任的职位。
详细业内的工作流程不太清楚，但至少从结果来说，就日本那边来说，漫画家的作风很难在动画中保管。
其缘由
可能是资金或时间上的本钱——每一帧的动画画面都到达漫画的精度不太理想
可能是观众的承受度和宽容度——动画受众更广，会照顾低龄观众停止取舍
可能是表现方式的不同难以完成——例如金庸小说中可以一句第三人称的旁白简单表达出人物内心活动，但搬上电视上可不行，或者照搬的话效果不理想。漫画和动画一静一动，美术表现方式上同样有差距
可能是其他缘由——例如《恶之花》动画特意采用真人摄影作为动作模型，并在摄影的根底上制造出动画。
下面是有图有真相环节，特地找了几个典型的：
上图是《封神演义》动画版的杨戬，没看过的人应该会觉得这样的作风放在哪部动画里仿佛都差不多。但其实漫画版是这样的：
这种硬朗起骨的轮廓线和纹理，淡彩的上色作风绝对是出自于藤崎龙的手笔，不会认错。
这张图，假设我说他来自《浪客剑心》新篇，可能没看过原著的人也不会疑心太多。
但其实漫画原著是《漂泊者》。厚重到爆的线条，剧烈的黑白比照，这种浓郁的版画作风一看就晓得是平野耕太的
最后，是《恶之花》的图
比起漫画来，TV版的恶之华根本无法直视啊...
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狗仔卡
發表於 2014-4-14 14:08:04
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